P.C. Stein Infantellina introduce Francesco Visalli "Realtà alternativa" solo-exhibition

Francesco Visalli
Alternative Reality

City: Berlin
Space: Palazzo Italia
Address: Unter Den Linden 10
Period: 24th June to 9th July
Title: Alternative Reality
Artist: Francesco Visalli
Curator: P. Charlotte Stein Infantellina
Opening: 24th June
Preview: 24th June at 6 p.m.
Closing day: 9th July
Critical text: Paolo Levi
Catalogue: Editoriale Giorgio Mondadori
PR: Infantellina Contemporary

The Berlin leg of artist Francesco Visalli's international tour and his personal “alternative reality” will be hosted in Palazzo Italia from 24th June to 9th July. Occupying such a prestigious space is even more important considering the fact that the show will take place during the Berlin Fashion Week: it will be an event within an event. So, like the clothing on the catwalks of Berlin, the show will feature a succession of paintings, colours, shapes, materials and thoughts. Passing in review, the universe of Francesco Visalli, a visionary of the real that does not create visions but communicates realities that represent other “alternative” dimensions, as the artist himself likes to define them. In these unexplored places (where interpenetrations of lines and shapes often result in unprecedented geometries), fragments of reality meet reminiscences and imagination. Present, past and future evolve within a subtle phenomenological play of “events”. Inexhaustible forms of interpretation are left open by playing with the intuition and distortion of the entities represented. Some aspects appear decontextualised, others are repeated or exemplified in other forms and by graphic lines that branch out through original geometries... (taken from the critical text “Le Euritmie del Caos” (The Eurhythmies of Chaos) by Rosi Raneri).
The artist's entire portfolio will be on display in this one-man show, organised by P. Charlotte Stein Infantellina. The prestigious catalogue published by Editoriale Giorgio Mondadori will be enriched with critical text by Paolo Levi, who wished to give his valuable opinion of each work.

Biography
Francesco Visalli was born in 1960, the son of a postal worker and a teacher. He grew up in one of the poorest and most notorious areas of Rome, the “Borghetto Prenestino”, made infamous by Pier Paolo Pasolini’s “Ragazzi di Vita”.
His father died when he was 14 years old, an event which deeply affected his life.
Francesco, an only child, was forced to look for a job to support his mother and pay for his studies. One of the teachers at the technical school he attended found him a place in his firm, which enabled him to enrol in a faculty of architecture and go to live by himself at the age of 19. Francesco was determined, but he was also very young, and work, study and a house demanded commitment and sacrifices. His degree, which would provide him with a better life, was still in the distant future and he felt angry. He was troubled, very alone and afraid; but preferring not to dwell on his own feelings, he sought distraction in sex, drugs and bad company, and become a political extremist.
Then, when he was 21, he fell in love with a woman and followed her to Los Angeles: this was just the first of many transformations that would occur in his life. The woman he loved was rich and he lived surrounded by comfort. He continued to work, completing his studies, until he began to feel suffocated by the woman and her wealth. So he left everything and returned to Rome, where he could start afresh. Free and finally qualified, he set up a studio in his house, dedicating himself totally to his work.
At 25 years of age, he finally met the woman that was to be his great love. They married and he began a spiritual journey with her that changed him profoundly, helping him to find the deep meaning of his life in the Catholic faith.
The courage, faith and great strength of his marriage helped him to open up his professional life to success; he started his first design company, which produced important work in Italy and abroad, and then, still by himself, created two more companies. These were years of great victories, of economic fortune, of esteem and praise from many people, that were always accompanied by his deep faith and love for his wife. They were also years of miracles that he would never have dreamed of, such as the three children he had with his wife, even though medical opinion had declared him completely sterile.
Then, at 43 years of age, everything ended; Francesco fell into bitter delusion, lost his faith, saw everything fall apart and left his wife: these were his years of exile. He continued to work, but knew that he was not free, experiencing disappointment, failure, frustration, sickness and solitude. He finally threw in the towel and closed everything down, spending his time doing nothing: he was now 50 years old and had lived more than enough; what was the point of continuing, if everything was finished? This was his darkest hour.
On the night of 11 October, 2009, however, everything changed once more.
Francesco picked up a pen and began to draw things he had never seen before. He spent the entire night drawing, continuing the next day, the following night and so on, for days on end.
Francesco’s hand, as if guided by something divine, was rapidly moving around the white sheet of paper of its own joyful accord, producing fantastic drawings. Colours burst out and unusual shapes came to life from his hands. After a few weeks, the drawings became paintings. Although he had no knowledge of painting technique, he acquired it by working, finding within himself a style that already had its own very precise expressions and definition, which was his style. Each painting is a new discovery, and he deliberately keeps no records, does not study, has no desire to learn from others and does not look at the great masters, in order not to be conditioned by those that have preceded him. Visalli works like an erupting volcano, continuously drawing and painting whatever his instincts tell him. He passes through the classic creative phases, first producing the drawing and then choosing and applying the colours, without letting himself be encumbered by thought and without any mediation, almost as if in a trance. The relationship between the shapes and colour combinations in his paintings is the product of a harmony that is never deliberately sought, but discovered by chance each time. It is as if he unwraps each canvas to discover the colours that are already there, simply waiting to be revealed by him. He is amazed by the finished pictures that suddenly appear in front of him, like newly discovered portions of an unknown land, which is this strange new reality that he is living. Visalli did not consider and decide on painting as an alternative to his former profession; painting erupted into his life and chose him.
His shapes and geometry are defined by a subtle white line that runs between the colours, which never touch each other. The line is left by the canvas, because it is the canvas that designs the painting; his falsely seraphic figures form a subtle aperture between the eye of the observer and the soul of their creator, who, as if hiding from himself, “wants” to calm the vortex of his dramas and victories behind those distant and rather absent forms; or else hurl himself courageously towards new and infinite horizons, where beyond one heaven lies another, in scenes of a cosmic reality. He obtains incongruous results, rather like quietly shouting at the top of one’s voice, a freezing heat or a whirling stillness. His paintings bring to light his past and future life, without his involvement, like a flurry of pangs and torments viewed through the wrong end of a pair of binoculars, always moving a bit further beyond the heart, in an “Alternative Reality”.
(Biography edited by “Ich Traume”)



Critic Text by Paolo Levi: BEYOND THE FAIRY TALE
Following the creative itinerary of this very original painter, it is immediately clear that he is a talented artist, an initiate, a leading figure outside the Surrealist norms dictated by André Breton but not far removed from those connected to the suppression of dreams revealed by Sigmund Freud.Scrolling through the diverse collection of subjects treated by Francis Visalli, the first impression is that the artist suffers from a sort of compulsion to occupy the entire surface of the canvas with drawing of which he is a great and professional lover, dyeing it with a kaleidoscope of colours in an authentic swirl of shades.In reality, understanding his itinerary cannot be attributed simplistically to this or that kind of path. It is rather a refined search, a pleasant blend of entirely new expressive intents.Each of his paintings is made up of a series of emotional counterpoints, visual statements and references which transform themselves inside the complex architecture of the painting and become a metaphor for the innermost corners of thoughts. For this reason, the complexity of the work is inevitable. The painter moves with remarkable ease between different levels and rigidly separate universes, and what was irreconcilable just seconds earlier comes together on the canvas.The quality of the final composition seems to be forever suspended, poised between success and surrender, but Visalli is always able to regain control over his inspiration and translate it effectively, respecting the rules of formal balance. To give voice to this magic that is becoming a work of art, he develops narratives of signs that, step by step, reveal the endless possibilities of a fertile imagination, organising its narration in ordered sequences.His fanciful and dream-like constructions may, therefore, confuse critical judgment into defining him as a surrealist. Nothing could be further from the truth. Visalli is not an anomalous son of Breton, he does not offer us absurd and surreal imagery; on the contrary, his is a well-structured and organised reality, even if it is a reality constructed by the mind of a visionary.The painter stands in front of worlds deriving from the transcriptions of dreams – it matters little whether the result of daydreaming or dreaming – where he captures the sensations of life and cosmoses that, at the very moment of transforming them into paintings, have already become something different. His is not science fiction, it is construction and reinterpretation of moments existing in his unconscious, worlds that he manages to touch and share, thanks to his communicative sensitivity, with the observer.His works have a strong scenographic component and the person who fathoms these messages is left to decipher which script will be played out behind the scenes.In fact, Visalli plays with symbols and references, has fun with titles, likes to confuse the interpretative coordinates of what could be the plot of a fable, if seen by innocent eyes, or rather a story disguised as truth, with a more mature and disillusioned interpretation.The different levels of composition are therefore reflected in different levels of possible interpretation, amplifying the already multiple suggestions present in the works.The thin line that separates the true from the false loses meaning here, turned into a beautiful echo of symphonies, chasing each other on the canvas and ready to receive the notes of a cleverly orchestrated score.To give his life to these worlds, the painter uses oils, which he applies according to tonal and atonal game and without nuance. In his paintings there are no shadows: light and dark, if any, are slight flickers in the vision of the system he composes; colours are always separated by thin white lines, as if Visalli wanted to separate the elements to establish order in his colourful representations.The artist narrates the colourful extensions of his feelings in a natural way, making possible what the imagination relegates to the realm of the impossible, subverting all the rules, sometimes with irony, sometimes with dark and disturbing drama.But what is the genesis of the form in Visalli’s poetry?One thing we can say with certainty: his form is never preconceived, it is never an a priori style. It is a form that rises in the poetic and intellectual leavening of inspiration, that moves and stretches from inside, thanks to forces of arcane idealism.In conversation with this master of line and colour, it is easy to see that along with the fairy-tale motifs, found through a poignant poetic related to the dichotomy between dream and reality, there willingly also emerge pressures of the great visionary art of northern Europe.In this way we realise that the uneasy boundary between absence and presence, which is undoubtedly the basis of his creative ways, can be approached as a narrative about existence, which continually refers to man, and where the notion of good and evil merges with the denial or affirmation of universal values, beyond human and terrestrial boundaries. Each of his paintings, which always seems closed and concluded, send exalting messages, giving significant ethical warnings to the artist’s extraordinary figural inventions. His imaginative sensitivity is thus found to act within deep syntheses, awakened by a lofty feeling of which the meaning seemed to have been lost. The vision governs the painting and gives meaning to every part as an indispensable moment of its unity.

IT
Francesco Visalli
Realtà Alternativa

Città: Berlino
Spazio: Palazzo Italia
Indirizzo: Unter Den Linden 10
Periodo: 24 giugno / 9 luglio
Titolo: Realtà Alternativa
Artista: Francesco Visalli
Curatore: P. Charlotte Stein Infantellina
Opening: 24 giugno
Vernissage: 24 giugno dalle ore 18:00
Testo Critico: Paolo Levi
Catalogo: Editoriale Giorgio Mondatori
Pr: Infantellina Contemporary

La tappa di Berlino del tour internazionale dell’artista Francesco Visalli e della sua personale “realtà alternativa” verrà ospitata all’interno di Palazzo Italia dal 24 giugno al 9 luglio. Occupare uno spazio così prestigioso sarà ancor più importante in considerazione del fatto che la mostra coinciderà con la settimana della moda berlinese: un evento nell’evento. Sfileranno dunque abiti e quadri, colori e forme, materia e pensiero. Sfilerà dunque l’universo di Francesco Visalli, un visionario del reale che non elabora visioni ma realtà comunicanti, in rappresentanza di altre dimensioni, “alternative”, come ama definirle l'artista stesso. In questi inesplorati luoghi, dove avvengono compenetrazioni di linee e forme che si succedono spesso in inedite geometrie, si incontrano frammenti di reale, di reminiscenze e di immaginazione. Presente, passato e futuro si evolvono all'interno di un sottile gioco fenomenologico di “accadimenti”. Si lasciano aperte inesauribili forme di lettura, giocando con l'intuizione e la distorsione delle entità rappresentate. Alcuni aspetti vengono come decontestualizzati, altri ripetuti o esemplificati sotto altre forme e da linee grafiche che si diramano attraverso originali geometrie.
L’intera produzione dell’artista sarà esposta in questa personale godendo della cura di P. Charlotte Stein Infantellina. Il prestigioso catalogo edito da Editoriale Giorgio Mondadori sarà arricchito dal testo critico di Paolo Levi che ha voluto regalare ad ogni opera un momento di meravigliosa riflessione.

Biografia:
Francesco Visalli nasce nel 1960, figlio di un impiegato delle poste e una maestra. Cresce in uno dei quartieri più poveri e malfamati di Roma, quel “Borghetto Prenestino reso noto dai ragazzi di vita di Pierpaolo Pasolini.
A 14 anni perde il padre e questo evento segnerà profondamente la sua vita.
Francesco è figlio unico ed è costretto a cercarsi un lavoro per sostenere la madre e pagarsi gli studi. Uno dei professori della scuola per geometri che frequenta gli trova un impiego presso il suo studio, permettendogli così di iscriversi alla facoltà di architettura e, all’età di 19 anni, di andare a vivere da solo. Francesco è determinato, ma è anche molto giovane, il lavoro, lo studio e la casa esigono impegno e sacrifici, la laurea, che gli porterà una vita migliore, è lontana e lui si sente rabbioso. Spaventato e così solo, ha paura, ma preferisce non ascoltarsi e cerca il rumore del sesso, della droga e delle cattive amicizie, diventa un estremista politico.
Poi, a 21 anni, s’innamora di una donna e la segue a Los Angeles: è solo la prima delle tante trasformazioni che si succederanno nella sua vita. La donna che ama è ricca e lui vive tra gli agi, continua a lavorare e completa gli studi fino a che non sente che lei e la sua ricchezza lo soffocano e allora molla tutto e torna a Roma, dove libero e finalmente laureato, può ricominciare allestendo uno studio in casa e dedicandosi totalmente al suo lavoro.
A 25 anni, incontra finalmente la donna che sarà il suo grande amore, la sposa e con lei da inizio ad una ricerca spirituale che lo segna profondamente e gli permette di trovare nella fede cattolica il senso profondo della sua vita.
Il coraggio, la fede e la grande forza dell’unione matrimoniale, gli permettono di spalancare la sua vita professionale al successo; nasce la sua prima società di progettazione, con la quale realizza grandi opere in Italia ed all’estero, poi, ancora da solo, fonda altre due società. Sono gli anni delle grandi vittorie, delle fortune economiche, della stima e degli omaggi ricevuti da tanti, sempre accompagnato da una fede profonda e dall’amore per la sua donna. E sono anche gli anni di miracoli che mai avrebbe sognato, come i tre figli avuti con la moglie, anche se che la medicina ufficiale lo considera completamente sterile.
Poi a 43 anni tutto finisce, una cocente delusione perde Francesco che non ha più fede, vede tutto rompersi e lascia la moglie: sono gli anni dell’esilio. Francesco continua il suo lavoro ma sa di non essere libero, sperimenta delusioni, fallimenti e frustrazioni, malattie e solitudine, poi abbandona la partita e chiude tutto, trascorrendo il suo tempo facendo niente: ormai ha 50 anni e ha vissuto troppo, perché continuare se tutto è finito? Ecco la notte più buia.
Ma in quella notte dell’11 ottobre 2009 tutto cambia di nuovo.
Francesco prende in mano una penna e inizia a disegnare cose mai viste prima, disegna tutta la notte, il giorno dopo e la notte successiva e continua così per giorni e giorni.
Come guidata da qualcosa di divino, la mano di Francesco, felicemente libera da lui, corre veloce sulla carta bianca e scopre disegni fantastici. Sotto le sue mani esplodono i colori e insolite geometrie prendono vita. Dopo poche settimane i disegni diventano dipinti, la tecnica pittorica gli è sconosciuta ma lui la impara dipingendo, scoprendosi dentro uno stile che ha già espressioni e confini molto precisi e che è il suo stile. Ogni quadro è una nuova scoperta, e lui, volutamente, non si documenta, non studia, non vuole apprendere da altri, non guarda ai grandi maestri, perché non vuole essere condizionato da chi lo ha preceduto. Visalli lavora come un vulcano in eruzione, disegna e dipinge incessantemente quello che l’istinto gli detta, passa attraverso le classiche fasi creative, dal disegno e poi alla scelta e applicazione del colore, senza lasciarsi intralciare dall’intelletto, senza nessuna mediazione, quasi in trance. Nei suoi quadri il rapporto tra le forme e le combinazioni cromatiche, è figlio di un equilibrio mai cercato e ogni volta trovato fortuitamente. Come se scartasse ogni tela per scoprire i colori che, già presenti, aspettano solo di essere rivelati da lui. Rimane sbalordito davanti al quadro finito che improvvisamente gli si mostra, come fosse un nuovo frammento, appena scoperto, di quella terra sconosciuta che è questa nuova strana realtà che sta vivendo. Visalli non ha ponderato e scelto di dipingere come alternativa alla passata professione, è la pittura, che irrompendo nella sua vita, ha scelto lui. Le sue forme e geometrie sono definite da una sottile linea bianca che corre tra i colori i quali non si toccano mai, linea che è lasciata dalla tela, perché è la tela che disegna il dipinto; le sue figure fintamente serafiche sono un sottile diaframma tra l’occhio dello spettatore e l’animo del creatore che, come a nascondersi da se, vuole smorzare il vortice dei suoi drammi e delle sue vittorie dietro quelle forme lontane e un po’ assenti; oppure il lanciarsi con coraggio verso nuovi orizzonti infiniti, dove dietro un cielo c’è un altro cielo, scenari di una cosmica realtà. Ottiene opposti risultati, come potrebbero essere una calma urlata a squarciagola, una gelida arsura, una vorticosa immobilità. I suoi quadri, senza la sua partecipazione, rendono manifesta la sua vita passata e futura, un turbinio di spasimi e tormenti vissuti come dalla parte sbagliata di un binocolo, sempre spostati un po’ più in la dal cuore, in una Realtà Alternativà.
(Biografia a cura di Ich Traume)

Testi critici:


Paolo Levi : OLTRE LA FIABA

Seguendo il percorso creativo di questo pittore del tutto originale, subito ci si avvede che è maestro di talento, un iniziato quindi, un caposcuola fuori dai canoni Surrealisti dettati da André Breton, non lontano però da quelli collegabili alla rimozione onirica rivelata da Sigmund Freud.
Scorrendo l’eterogenea raccolta di soggetti trattati da Francesco Visalli, la prima impressione che si ha è che l’artista subisca una sorta di costrizione a occupare completamente la superficie della tela con il disegno, di cui è un grande e competente amatore, tingendolo poi di cromatismi caleidoscopici, in un autentico turbinio di tonalità.
In realtà, la lettura del suo itinerario non è riconducibile semplicisticamente a questo o a quel tipo di percorso. Si tratta piuttosto di una ricerca raffinata, gradevole connubio di intenti espressivi del tutto inediti.
Ogni suo quadro è composto intanto da una serie di contrappunti emotivi, da dichiarazioni visive e di rimandi che, traducendosi nell’architettura complessa del dipinto, divengono metafora delle griglie più recondite del pensiero. Per questo la complessità dell’opera è inevitabile. Il pittore si muove con straordinaria naturalezza tra piani e livelli diversi, universi rigidamente separati, e fino a un momento prima inconciliabili tra loro, facendoli incontrare e dialogare sulla tela.
La qualità compositiva finale sembra essere sempre sospesa, in bilico tra riuscita e rinuncia, ma Visalli riesce a recuperare ogni volta il controllo della sua ispirazione e a tradurla con efficacia, rispettando le regole dell’equilibrio formale. Per dare voce a questa magia che si fa opera d’arte, egli elabora narrazioni segniche che svelano, tappa dopo tappa, le infinite possibilità di un immaginario fertile, organizzando secondo sequenze ordinate la propria affabulazione.
Le sue costruzioni fantasiose e oniriche potrebbero,quindi, confondere il giudizio critico nel definirlo un surrealista. Niente di più errato. Visalli non è un figlio neppure anomalo di Breton, non ci propone un immaginario assurdo e irreale; al contrario, la sua è una realtà ben strutturata e articolata, anche se è la realtà costruita dalla mente di un visionario.
Il pittore si pone di fronte a mondi derivati da trascrizioni oniriche, poco importa se frutto di sogni a occhi aperti o chiusi, dove capta sensazioni di vite e di cosmi che, nel momento della loro trasformazione in pittura, sono già altro. La sua non è fantascienza, è costruzione e rivisitazione di attimi esistenti nel suo inconscio, mondi che riesce a sfiorare e a condividere, grazie alla sensibilità comunicativa, con l’osservatore.
Le sue opere hanno una forte componente scenografica e a chi scandaglia questi messaggi resta da decifrare quale copione sarà recitato tra le quinte.
Visalli infatti gioca con simboli e rimandi, fa capricci con i titoli, si diverte a confondere le coordinate interpretative di quello che può essere l’intreccio di una fiaba, se guardato da occhi innocenti, o invece di una storia camuffata di verità, con un’interpretazione più adulta e disillusa.
I diversi livelli della composizione si riflettono così in diversi gradi di possibile interpretazione, amplificando le già molteplici suggestioni presenti nelle opere.
La sottile linea che separa il vero dal falso perde qui di significato, trasformata in una meravigliosa eco di sinfonie, che si rincorrono sulla tela pronta ad accogliere le note di uno spartito abilmente orchestrato.
Per dare vita a questi suoi mondi il pittore utilizza i colori a olio, che stende secondo giochi tonali e atonali e senza sfumature. Nei suoi quadri non ci sono ombre: i chiaroscuri, se presenti, sono leggerissime intermittenze nella visione composta dell’impianto; i colori sono sempre divisi da sottili linee bianche, come se Visalli volesse separare gli elementi per stabilire un ordine nelle sue variopinte rappresentazioni.
Con naturalezza l’artista racconta le variegate estensioni del suo sentire, rendendo possibile ciò che l’immaginazione relega alla sfera dell’ impossibile, sovvertendo ogni regola, talvolta con ironia, altre volte con cupa e inquietante drammaticità.
Ma quale è la genesi della forma nella poetica di Visalli ?
Una cosa si può dire con certezza: la sua forma non è mai precostituita, non è mai un a priori stilistico. È una forma che sorge nel lievitare poetico e intellettuale dell’ispirazione, che si muove e dilata dall’interno, grazie a spinte costituite da idealità arcane.
Conversando con questo maestro del segno e del colore, è facile accorgersi che insieme ai motivi fiabeschi, ritrovati attraverso una struggente poetica connessa al rapporto fra sogno e realtà, affiorano volentieri anche sollecitazioni della grande arte visionaria del nord Europa.
Così ci si accorge che anche l’inquietante zona di confine tra assenza e presenza, che indubbiamente sta alla base dei suoi modi creativi, può essere affrontata come una narrazione sull’esistenza, che rimanda continuamente all’uomo, e dove la nozione del bene e del male si confonde con la negazione o l’affermazione di valori universali, al di là dei confini umani e terrestri. Ogni suo quadro, che appare sempre chiuso e concluso, trasmette messaggi esaltanti, restituendo alle straordinarie invenzioni figurali dell’artista significativi avvertimenti etici. La sua sensibilità immaginifica si ritrova quindi ad agire entro sintesi approfondite, risvegliata da un elevato sentire, di cui ormai sembrava andato smarrito il significato. La visione governa il quadro e ne significa ogni parte come indispensabile momento della sua unità.
Paolo Levi

P.Charlotte Stein Infantellina : “Realtà alternativa”

La prima volta che mi sono posta davanti ad un'opera di Francesco Visalli, davvero tanti sono stati, ad un primo sguardo, i riferimenti e le interpretazioni possibili.
Ogni sua opera pretende un'attenzione iniziale che porta lo spettatore ad esplorare, in viaggi personali, l’intero insieme delle rappresentazioni.
Spontaneo pensare a Visalli, non solo come al fantasioso artefice di opere profonde e composte, ma anche come ad una guida che conduce ed induce l’osservatore ad immergersi nell'approfondimento di momenti di vita reale.
In ognuna delle sue opere troviamo un filo conduttore che, come quello di Arianna, scava con artistica fermezza nell'intimità di attimi emozionali, attimi che vengono scomposti e proiettati su piani cartesiani che a loro volta prendono vita e continuano a svilupparsi approfondendo i concetti ed i temi dell'artista.
L'occhio rimane affascinato, catturato dalla complessità rappresentata. Diventa quindi spontaneo immergersi nelle visioni che, durante il viaggio, si susseguono.
Il primo impatto complessivo è un assemblaggio armonico e vibrante. Man mano che ci si lascia trasportare si scoprono gli equilibri e si individuano i personaggi, che a loro volta, dapprima delineano la propria posizione rispetto all'ambiente e rispetto “agli altri”, per poi affermare, talvolta con durezza, talvolta con pacatezza, la propria visione rispetto a quanto succede nella tela svelandone così la propria intimità.
Francesco Visalli riesce in tal modo ad instillare la vita ai propri personaggi che non rimangono comparse statiche, bensì si appropriano dell'attenzione ottenuta evolvendosi nelle emozioni del creatore e lui stesso si traspone in essi delineando ed evocando il pathos, portandolo sempre più lontano, sempre più in profondità.
Come nel “Piccolo Principe” di de Saint-Exupéry, Francesco Visalli esprime la propria natura, non solo di artista ma anche di uomo e di essere umano, lasciando a tutti la libertà di rimanere in superficie guardando le opere senza esserne sopraffatti dalle graffianti e spietate verità. Ogni elemento è delineato e deciso.
Visalli non si accontenta di proporre oniriche rappresentazioni che portano ad un sia pur contorto buon fine. La sua sete di comunicare e l'incredibile sensibilità gli permettono di conversare con il pubblico, non come un distaccato magister bensì come un amico. Mettendo a parte del proprio vissuto, del proprio credo, parlando dei sogni e delle delusioni, dei traguardi raggiunti e delle sconfitte.
Queste sue peculiarità ne fanno un artista sui-generis che arriva al cuore stimolando la mente ed accarezzando l'occhio, appagando sia i disillusi filosofi sia coloro che ancora non hanno assaporato appieno le sferzate e le gioie della vita.
Un piacere presentarlo al pubblico internazionale e berlinese all’interno della splendida cornice di Palazzo Italia. In un periodo così stimolante per la città di Berlino che si vedrà percorrere dalle mille frenesie e passerelle contemporanee della settimana della moda. L’arte si abbraccerà dunque ancora una volta alla moda regalandosi e derubandosi reciprocamente. E a me prima che si vada in scena non rimane che ringraziare tutti coloro che hanno partecipato a questo progetto. L’artista su tutti. Senza dimenticare il meraviglioso testo critico di Paolo Levi così piacevolmente contenuto nel prestigioso catalogo edito da Editoriale Giorgio Mondadori.
P.Charlotte Stein Infantellina

Infantellina Contemporary opened on October 18th, 2008 and is located at Gendarmenmarkt, the elegant district in the heart of Berlin. The gallery's aim is to bring a warm South-European sunray into Berlin's art scene. I-C ist the first one and only Berlin gallery featuring 100% Italian contemporary art.

In our comprehensive and selective exhibition program, we offer to an international audience, a selection of artworks by young established artists as well as new up and coming talents, active in different media, with an eye for experimentation. I-C has, moreover, the ambition to foster the artists' wish to bring forth fresh and contemporary concepts capable of both challenging the spectator emotionally, and supplying interesting impulses - or merely visual satisfaction - so as to showcase the fine products of the Italian art scene.

In the city that - in the last few years - has arguably become the symbol of the contemporary art scene, Infantellina Contemporary wishes to represent a cluster for all lovers of Italian art. Thanks to I-C, the Italian art tradition and the city of Berlin come to merge into an explosive mixture.

Infantellina Contemporary [ I ][C] is a gallery born from the requirement of the owner, P. Charlotte Stein-Infantellina, of having a real exposition space, creating a platform to carry foreward a positive message, through the choice of the artists and the selection of the works, stimulating the active interaction with collectors, attaché’s to the activities, institutions and artists also.

Infantellina Contemporary [ I ][C] gushes from the star of the aesthetic and organizational flexibility; the departure point consists in proposing, nearly exclusively, young even if asserted, Italian artists and a selection of emergent Italian talents, spacing between the several artistic techniques, and additionally one or two special-guests with international provenance.

Infantellina Contemporary [ I ][C] has the ambition, being the birthplace of tomorrows stars, to give them a chance to be able to explain fresh and contemporary concepts that can involve the spectator emotionally, supplying reflection cues and - on the other hand - just simple visual satisfaction. Having a vision projected towards the future rather than to describe plans realized in past, we prefer to invite you to estimate personally, and hope you’ll follow us in this different adventure and maybe the next artist on his way to the Olymp.

IT
La galleria Infantellina Contemporary [ I ][C] è stata inaugurata a Berlino il 18 ottobre 2008 e si trova a Gendarmenmarkt, l'elegante centro della città (citata come la piazza più chic d'Europa). Scopo della galleria è portare nella scena artistica berlinese un caldo raggio di sole sud-europeo.

La Infantellina Contemporary [ I ][C] è infatti la prima e unica galleria della capitale tedesca a presentare arte italiana contemporanea al 100 %, punto di riferimento per i collezionisti berlinesi,tedeschi ed internazionali (ormai da diversi anni Berlino si è affermata come punto d'incontro,a livello mondiale tra chi crea arte e chi la acquisisce).

Nel contesto di un nutrito ed eclettico programma espositivo, la [ I ][C] propone al pubblico internazionale opere di giovani artisti già affermati così come di nuovi talenti emergenti. Infantellina Contemporary [ I ][C] ha inoltre l'ambizione, attraverso diversi progetti “in embrione”, di dare l'occasione ad una selezione di artisti di poter estrinsecare concetti freschi e contemporanei che siano capaci di coinvolgere lo spettatore, fornendo spunti di riflessione e anche solo semplice appagamento visivo rimarcando, così, il piacere condivisibile di mostrare quanto di bello in Italia viene pensato e prodotto.

Nella città-simbolo dell'arte contemporanea degli ultimi anni, Infantellina Contemporary rappresenta un punto di riferimento per tutti gli amanti dell'arte italiana, dove tradizione artistica italiana e contemporaneità berlinese si fondono a formare una miscela esplosiva.

La Galleria Infantellina Contemporary [ I ][C] nasce dall'esigenza della titolare di avere uno spazio espositivo reale, creando una piattaforma nella quale portare avanti dei messaggi propositivi, attraverso la scelta degli artisti e la selezione delle opere, stimolando un'attiva interazione con i collezionisti, gli addetti ai lavori, le istituzioni e gli artisti stessi.

La Infantellina Contemporary [ I ][C] scaturisce dalla stella della flessibilità estetica ed organizzativa; il punto di partenza consiste nel proporre, quasi esclusivamente, giovani anche se affermati, artisti italiani ed una selezione di talenti emergenti, spaziando tra le varie tecniche artistiche, con un particolare interesse per la sperimentazione.

Avendo una visione proiettata verso il futuro e credendo nella concretezza, piuttosto che descrivere progetti realizzati in passato, preferiamo invitarVi a valutarci personalmente, e speriamo vogliate seguirci in questa avventura che altro non è se non uno spaccato di vita.

Infantellina Contemporary
Nürnberger Straße 16
10787 Berlin, Germany
Ph: 0049(0)172/8602082
web-site: http://www.infantellina-contemporary.com
e-mail: info@infantellina-contemporary.com
contact: P.Charlotte Stein Infantellina

This release was published on openPR.